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'''SOCIETE ET REPRESENTATION''' | '''SOCIETE ET REPRESENTATION''' - n°1 - Novembre 1995<br> | ||
n°1 - Novembre 1995 | Sommaire et abstract de la revue. | ||
[http://isor-credhess.univ-paris1.fr/article.php3?id_article=68| site d'ISOR, possibilité d'achat en ligne de la revue]<br> | |||
[[Image:No1 art sous dep.jpg]] | |||
== Art sous dépendance / Toxicomanies et création == | == Art sous dépendance / Toxicomanies et création == | ||
'''I. ETUDES'''<br> | '''I. ETUDES'''<br> | ||
'''1.''' L'œuvre d'art sous influence | '''1.''' L'œuvre d'art sous influence<br> | ||
Écrivains toxicomanes en Angleterre, Max Milner | - Écrivains toxicomanes en Angleterre, Max Milner<br> | ||
Les ruses de l'opium, François Vergne | - Les ruses de l'opium, François Vergne<br> | ||
La Ligne prend corps, Mikhaïl Yampolsky | - La Ligne prend corps, Mikhaïl Yampolsky<br> | ||
Le grand jeu : drogues et littérature, Emmanuelle Retaillaud-Bajac | - Le grand jeu : drogues et littérature, Emmanuelle Retaillaud-Bajac<br> | ||
Le pinceau ivre, Pierre Fraysse | - Le pinceau ivre, Pierre Fraysse<br> | ||
Rock et alcool, Patrick Mignon<br> | - Rock et alcool, Patrick Mignon<br><br> | ||
'''2.''' L'image des drogues dans l'oeuvre d'art | '''2.''' L'image des drogues dans l'oeuvre d'art<br> | ||
Jusqu'à plus soif : le boire comme système de communication, Véronique Nahoum-Grappe | - Jusqu'à plus soif : le boire comme système de communication, Véronique Nahoum-Grappe<br> | ||
Les crayons de la morale. Alcool et caricature, Didier Nourrisson | - Les crayons de la morale. Alcool et caricature, Didier Nourrisson<br> | ||
Images de la toxicomanie dans la bande dessinée, Christian Régnier | - Images de la toxicomanie dans la bande dessinée, Christian Régnier<br> | ||
Le silence des théâtres sur les drogues : auto-censure ou censure ? Odile Krakovitch | - Le silence des théâtres sur les drogues : auto-censure ou censure ? Odile Krakovitch<br> | ||
Alcool et ilotes, Thierry Lefebvre<br> | - Alcool et ilotes, Thierry Lefebvre<br><br> | ||
'''II. DOSSIER'''<br> | '''II. DOSSIER'''<br> | ||
Drogues imaginaires et expériences psychédéliques dans la littérature de science-fiction, entretien avec un auteur de S.F., par Anita Torres.<br> | Drogues imaginaires et expériences psychédéliques dans la littérature de science-fiction, entretien avec un auteur de S.F., par Anita Torres.<br><br> | ||
'''Lectures, Bibliographie'''<br> | '''Lectures, Bibliographie'''<br><br> | ||
'''III. HORS-CADRE'''<br> | '''III. HORS-CADRE'''<br> | ||
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Au cours d'un entretien, un écrivain de science-fiction présente les réflexions issues de ses recherches sur les drogues imaginaires et l'influence du mouvement psychédélique dans la littérature conjecturale. Dans les années 1960-1970, la présence de la drogue dans cette littérature traduit l'influence du contexte idéologique : mouvement hippie, psychédélisme. Avec les années 80, elle s'inscrit dans les univers urbains, violents et dominés par la technologie informatique des écrivains “cyberpunks”. L'auteur évoque également les drogues imaginaires de la science-fiction, prétextes à la présentation des fantasmes des écrivains ou à la multiplication des réalités.<br><br> | Au cours d'un entretien, un écrivain de science-fiction présente les réflexions issues de ses recherches sur les drogues imaginaires et l'influence du mouvement psychédélique dans la littérature conjecturale. Dans les années 1960-1970, la présence de la drogue dans cette littérature traduit l'influence du contexte idéologique : mouvement hippie, psychédélisme. Avec les années 80, elle s'inscrit dans les univers urbains, violents et dominés par la technologie informatique des écrivains “cyberpunks”. L'auteur évoque également les drogues imaginaires de la science-fiction, prétextes à la présentation des fantasmes des écrivains ou à la multiplication des réalités.<br><br> | ||
'''L'HISTORIEN ET LES SOURCES FILMIQUES, ''Annie Fourcaut et Danielle Tartakowsky, Anne Monjaret, Pierre Sorlin'''''<br> | '''L'HISTORIEN ET LES SOURCES FILMIQUES, ''Annie Fourcaut et Danielle Tartakowsky, Anne Monjaret, Pierre Sorlin'''''<br> | ||
La journée d'étude organisée conjointement par le CHRMSS (centre de recherches de l'Université Paris I) et de la Vidéothèque de Paris, sur le thème “Autour du Paris ouvrier des années Trente” et à partir de montages réalisés par les participants, a permis une réflexion sur l'utilisation, par les historiens, de sources filmiques variées (fiction, documentaire, film militant, film de montage). Le film peut n'être que la source complémentaire d'une recherche effectuée à partir d'archives écrites ; le film peut devenir la source exclusive et l'objet étudié est alors délimité en fonction d'un corpus totalement filmique, homogène ou non. La lecture des sources filmiques autorise plusieurs méthodes : lecture positiviste comme si le film était un document d'archive, analyse comme une oeuvre de fiction romanesque ou bien en tenant compte prioritairement des conditions techniques, politiques et financières de travail de l'équipe réalisante. | La journée d'étude organisée conjointement par le CHRMSS (centre de recherches de l'Université Paris I) et de la Vidéothèque de Paris, sur le thème “Autour du Paris ouvrier des années Trente” et à partir de montages réalisés par les participants, a permis une réflexion sur l'utilisation, par les historiens, de sources filmiques variées (fiction, documentaire, film militant, film de montage). Le film peut n'être que la source complémentaire d'une recherche effectuée à partir d'archives écrites ; le film peut devenir la source exclusive et l'objet étudié est alors délimité en fonction d'un corpus totalement filmique, homogène ou non. La lecture des sources filmiques autorise plusieurs méthodes : lecture positiviste comme si le film était un document d'archive, analyse comme une oeuvre de fiction romanesque ou bien en tenant compte prioritairement des conditions techniques, politiques et financières de travail de l'équipe réalisante. | ||